| 留言：[ 0117.王宜萱.李芝瑩等 ]。於 22:06:52 06/05/2000 發表 |
Ｂ、導演介紹
《阿瑪迪斯》的導演是美國著名的米勒斯•福曼〈Ｍｉｌｏ
─ｓ Ｆｏｒｍａｎ〉，他曾以《飛躍杜鵑窩》（傑克•尼
柯遜Ｊａｃｋ Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ主演，當年亦是最佳影
片、男女主角、導演、編劇等五項大獎得主）而獲得奧斯卡
金像獎最佳導演。
Ｃ、演員介紹
ａ、莫札特：由湯姆•霍斯〈Ｔｏｍ Ｈｕｌｃｅ〉演出。
霍斯將莫札特那種天真又瘋狂的特性表演的絲
絲入扣，他模仿莫札特的笑聲更是一絕，尤其
是最後莫札特譜寫《安魂曲》時，那種歇斯底
里、燃盡最後一絲生命的模樣，更是令人動容
。他也因此片榮獲奧斯卡最佳男主角提名，後
來卻敗給飾演隡里耶利的亞伯拉罕霍斯後來還
曾為迪士尼的《鐘樓怪人》加西莫多一角配音
，他也是迪士尼動畫史上少見的、配音同時配
唱的配音員（一般來說，配音多由明星擔任、
配唱則另找音質與配音明星相似的歌手）。他
除了演技，歌聲也非常棒。
ｂ、薩里耶利：由穆瑞•亞伯拉罕〈Ｆ•Ｍｕｒｒａｙ Ａ
─ｂｒａｈａｍ〉飾演，亞伯拉罕演老年的
薩里耶利，將年齡、歲月的痕跡表現的淋漓
盡致，而且他在片中有相當多的內心戲，相
較於湯姆•霍斯外放的演技，他則較為深沉
內斂，很確切的表現出薩里耶利又恨又愛、
既妒且羨、矛盾不已的感覺；老年時那種猙
獰，卻又愧疚的感覺也很棒。無怪乎他能以
此片奪得奧斯卡的最佳男主角獎。〈年輕的
薩里耶利由Ｍａｒｔｉｎ Ｃａｖａｎｉ飾
演〉
ｃ、康絲丹彩：由伊莉莎白•布莉吉〈Ｅｌｉｚａｂｅｔｈ
Ｂｅｒｒｉｄｇｅ〉演出，她的豐滿體型，
基本上就相當符合十八世紀的審美標準，扮
相相當好。她將康絲丹彩由少女轉成少婦的
感覺精確的表現出來，一些細微地方的情緒
也處理的很好，例如：當薩里耶利請她吃糖
果時，如孩童般的喜悅；劇末捍衛丈夫作品
時的堅強等，都很具說服力。而且，她跟湯
姆•霍斯看起來很登對呢！
ｄ、約瑟夫二世：由傑佛瑞•強斯〈Ｊｅｆｆｒｅｙ Ｊｏ
─ｎｅｓ〉出飾。強斯演起國王來非常的
有氣度，他那貴族式的面孔，就彷若是約
瑟夫二世從畫像中走出來般。他無論是一
舉手、一投足都相當有霸氣，是很好的國
王人選。
Ｄ、運鏡手法
導演在片中，不斷的交錯現在（一八二三年）與過去（一
七八一至一七九一年）的時空，讓老年與青年的薩里耶利
以獨白來貫串整部片子。然而在剪接片段時，卻又巧妙地
以莫札特的音樂為配樂，將兩個時空連接起來，而不會令
人感到突兀，例如：當老年的薩里耶利一邊指揮、一邊喃
喃的哼著莫札特的曲子時，畫面便會藉著音樂轉到過去莫
札特的演奏會上。另外，在影片後段時，他也以康絲丹彩
的母親怒罵莫札特時，血盆大口的表情，連接到歌劇《魔
笛》中，花腔女高音演唱《我心中燃燒著來自地獄的怒火
》（夜之后的詠嘆調時），為演唱高音而張開嘴的表情，
極具巧思。這樣的剪接方法，既流利的延續了劇情，也不
至於讓觀眾有時間混淆的感覺。
另外此片的配樂也是一絕。在影片的不同時段中，總能聽
到各式莫札特的音樂。尤其是片尾莫札特病入膏肓，正與
薩里耶利一起譜曲時，以《安魂曲》連接他瘋狂的神情，
和康絲丹彩乘著馬車飛奔回家的畫面，真是令人驚心動魄
。
此外，導演對於大場面的拍攝也非常的熟稔，不管是在俱
樂部、宴會上、歌劇演出抑或御前表演時，他都會利用鏡
頭遠近的轉移，及圓週運動式的環繞拍攝，營造出整個畫
面的空間感，拍出寬廣莊嚴的場景、或華麗熱鬧的感覺。
Ｅ、配樂介紹
ａ、《費加洛婚禮》：
西元一七八六年作曲的這首歌劇（諧劇）《費加洛的婚
禮》為莫札特最富盛名的歌劇。本劇於一七八六年在維
也納首演時雖不獲好評，但隨後在布拉格演出時卻大為
轟動，致使莫札特於次年，西元一七八七年，再為布拉
格譜寫了著名的《唐喬望尼》。
本劇的內容描述一位年輕的公爵阿馬維瓦〈Ａｌｍａｖ
─ｉｖａ〉愛上了公爵夫人的女侍蘇珊娜〈Ｓｕｓａｎ
─ｎａ〉，然而蘇珊娜早已和公爵僕侍費加洛〈Ｆｉｇ
─ａｒｏ〉兩情相悅，準備結婚。一日公爵約蘇珊娜在
花園約會，蘇珊娜將實情稟告公爵夫人，於是公爵夫人
命令一個僕人扮成蘇珊娜去赴約，當晚公爵正欲前往花
園對蘇珊娜示愛，卻無意撞見費加洛也在花園和另一名
女子約會，公爵以為他正在勾引自己的老婆，憤怒地前
去教訓他，卻發現蘇珊娜竟是費加洛的心上人，而公爵
夫人也於此時即時的出現，令公爵甚為難堪。故事的結
尾，這對戀人回到宮中舉行婚禮，有情人終成眷屬，是
一齣皆大歡喜的愛情劇〈註八〉。
在《阿瑪迪斯》一片中我們看到奧皇曾下禁令，禁止《
費加洛》一劇的演出，認為此劇會帶來貴族與人民之間
的不和諧，因為當時貴族的專制已使一般民眾的心裡沉
潛一股格命的思潮，也由於如此，當地人民對劇中那位
公爵被僕人與夫人聯手置於困境，那幕情節鼓掌歡呼引
起大眾的回響。不置可否的這也是費加洛一劇之所以成
功的一個暗中的政治因素。
就音樂上來說，並沒有預期的成功，理由正如皇帝觀賞
過後所說：「音樂，但配樂太過吵雜，將歌唱部分全部
掩蓋了。」《阿瑪迪斯》一片中的約瑟夫二世也表示：
「音符過多了。一個人晚上只能聽那麼多的音符，太多
的音符雖使音符的量增加，質卻降低了原有的水準。」
事實上「此劇的音樂比起諧劇中的傳統，其音樂有著更
廣泛的運用；這種帶革命性的變革，對習慣於較低級音
樂的大眾來說，是不太容易被接受的。」〈註九〉莫札
特堅持他的音樂多一個、少一個音符曲子便不完美。從
這點我們可以看到她對音樂理念的執著與要求。「我聽
到了真正寬恕的聲音。」薩里耶利在《阿瑪迪斯》一片
中的一句話，也充分表現這音樂的感召力。《阿瑪迪斯
》一片中莫札特指出他能讓音樂曲一重唱、二重唱、三
重唱……不斷地增加重唱人數，而維持到二十分鐘！這
也是他令人嘆為觀止的一項突破。
ｂ、《魔笛》：
《魔笛》可說是莫札特最後一部偉大的歌劇作品，於西
元一九七一年的九月三十日在維也納首演。
劇情內容是敘述一位埃及王子塔米諾〈Ｔａｍｉｎｏｙ
〉在森林中打獵被巨蟒追逐而昏厥，幸好夜之后的三位
侍女及時拯救了他，然而捕鳥人帕帕給諾〈Ｐａｐａｇ
─ｅｎｏ〉卻向王子偽稱蟒蛇為他所殺，三位侍女因而
對捕鳥人施加懲罰。她們交給塔米諾一張畫像，畫中人
物是夜之后的女兒帕米娜〈Ｐａｍｉｎａ〉，並且轉達
了夜之后的旨意說：「如果王子能從大祭司薩拉斯托〈
Ｓａｒａｓｔｒｏ〉手上救回帕米娜，帕米娜就永遠屬
於他。三位侍女還交給王子和捕鳥人一隻魔笛和一隻銀
鈴，以避除災難，於是王子便和捕鳥人一起去找帕米娜
。當她們尋獲帕米娜後，逃脫的計劃卻遭失敗，薩拉斯
托後來答應，只要他們修練美好的心性，便可離開。一
方面王子在修練的過程中不可於任何女子講話，因而使
帕米娜懷懷疑王子對她的愛已消逝；另一方面夜之后給
了帕米娜一把匕首，只要她殺了薩拉司托便可與王子結
合，然而帕米娜卻不忍心下手，就在此矛盾糾結之中，
她心生厭世之意，後來在另外三位仙童及時趕到說明原
委後，才阻止了悲劇的發生，最後戀人終成眷屬，有了
圓滿的結局。〈註十〉
薩拉斯托與和夜之后是介於神與人之間的角色，隨著劇
情的進行，他們也轉換扮演善與惡的角色，呈現善與惡
相對又絕對的辯證關係，塔米諾和帕米娜是以王子和公
主的姿態出現，卻以平凡的性格展現；帕帕基諾和莫諾
斯、塔托斯，則是強烈的對比，一為思想純真的捕鳥人
，一為奸詐狡猾的小人。全劇劇情反映出善惡的映襯，
引導觀眾進入思考的殿堂卻不失輕鬆。
近兩百年來，研究魔笛的文獻不勝枚舉，就如同曹雪芹
的《紅樓夢》有《紅學》一樣，由此可之此部歌劇的重
要性。這部作品是在他去世的前半年窮愁潦倒，身體健
康狀況亮起紅燈的情況下所寫，當時的目的是希望多賺
點錢來增加收入，而非想在宮廷當中展露頭角；然而卻
造就了這部集畢生之大成的千古作品。
另外在音樂表現方面，則是以精緻的和聲、優美的旋律
和巧妙的管弦樂法架構，最為人熟悉的即是《我是一個
捕鳥人》及《我心中燃燒著來自地獄的怒火》（夜之后
詠嘆調）二曲。《我是一個捕鳥人》是以帕帕基諾以俏
皮的歌聲，搭配純真自然的旋律及清脆的鋼片琴音唱出
，高音、低音的不斷對話，令人心曠神怡；《我心中燃
燒著來自地獄的怒火》（夜之后詠嘆調）則是肅穆地唱
出夜之后的威嚴，其中花腔女高音的花腔炫技，叫人由
衷地稱好。
片中莫札特在為《我是一個捕鳥人》伴奏時終於不支倒
地，在純真悠揚的旋律之下，一個偉大的音樂天才倒下
，歡樂的氣氛映襯出天才的悲哀，更可見那悲傷之情。
當時的莫札特極為落魄，也因此在劇中表達出他的想法
；「以整體來看，魔笛實蘊涵下列重要意義：一、複雜
人性結構的平等世界觀，二、博愛戰勝仇恨的文化同源
世界觀。」在他有生之年後期時的不得寵，使他受到地
位低下的待遇，也感悟到平等的重要；而他終其一生都
保持純真個性，真誠待人的態度，也正是博愛的象徵。
這部歌劇的精神內涵，相信定會永垂不朽。
ｃ、《安魂曲》：
在《阿瑪迪斯》一片中，薩利耶里為了給予莫札特精神
上的打擊，並藉機盜用他的作品以侮辱上帝，所以打扮
成莫札特的父親在宴會上的造型，去要求莫札特創作《
安魂曲》，但這個時期健康狀態很差的莫札特精神上也
很衰弱，認為這位他是死神（或父親雷奧波德的化身）
，而安魂曲便是為自己所寫的。後來莫札特並沒有完成
作品，而且還請薩里耶利幫他聽寫曲子。
這段劇情有它的考據，卻不是完全正確。去拜訪莫札特
的黑衣人不是薩里耶利，而是一位瓦賽克伯爵的僕人萊
特蓋普。這位公爵有將別人的作品當做自己創作發表的
可恥習性，後來，伯爵還在妻子的忌日親自演奏這首《
安魂曲》，萊特蓋普則是伴奏者。
那時是一七九一年七月，正值《魔笛》要完成的階段。
但為了趕在約定時間交出曲子，莫札特一邊流淚一邊作
曲，以致病情急遽惡化，終於在十二月四日夜晚寫到第
三部《續唱》的第六曲《淚之日》第八小節時，感到力
不從心，無法再繼續提筆，他覺悟到自己的大限已至，
立即招呼弟子朱斯麥亞前來枕畔，指示曲子的未完部份
，由朱斯麥亞聽寫（而不是薩里耶利）。十二月五日零
時五十五分，莫札特終於撒手西歸。他死後，未完的《
安魂曲》由朱斯麥亞繼續完成。
《安魂曲》是莫札特最後一首莊嚴的宗教音樂，也是他
一生中最後一首作品（另有《加冕彌撒曲》），與威爾
第．佛瑞的安魂曲並稱為《世界三大安魂曲》，共分七
部，十四曲，由獨唱部份、混聲合唱以及管弦樂團聯合
演奏。曲子深切的表現出了死亡的真諦，讓人聽了內心
會有強烈的震撼，甚至潸然而淚下。
Ｆ、美國影藝學院獎
《阿瑪迪斯》是在一九八四年，即第五十七屆奧斯卡獎上參
賽，當年有《印度之旅》、《心田深處》、《殺戮戰場》、
《魔宮傳奇》等份量很重的影片參賽，競爭相當的激烈，而
且這幾部片的製作人都曾是奧斯卡獎的得主、大有來頭，因
此《阿瑪迪斯》要脫穎而出真是件不容易的事。最後它一共
獲得了最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳改編劇本、
最佳電影服裝設計、最佳藝術指導／場景設計、最佳錄音、
最佳化妝等八項大獎。在這之前，只有《亂世佳人》、《西
城故事》、《甘地》等片曾獲此殊榮。當時便有人把三月二
十五日舉行的頒獎儀式稱為「莫札特之夜」，更可見它當年
的風采。
七、結論：
１、藝術角度
《阿瑪迪斯》一片，在奧斯卡亦獲得最佳服裝、佈景、化妝等
獎項，我們可相信那不是浪得虛名的。因為在片中，我們觸目
所及，盡是考究完整的場景、服裝，連街道的那種古意、與後
潮濕的感覺都維妙維肖，主角所使用的也全是那個時代的樂器
，不得不令我們佩服好萊塢的製片精神，例如名片《鐵達尼號
》中的餐具，服裝也是如此的力求盡善盡美。反觀我們兩岸三
地所拍攝的歷史電影，在服裝上多少有些陽春的感覺，場景也
有些虛假的感覺。另外在配樂上，也大可不必花費過多的經費
，做些差強人意的曲子，像《阿瑪迪斯》這樣，將莫札特的音
樂悉心作編排，一氣呵成的貫穿整部片子，我們也可以將國樂
重新編曲，一方面更符合意境，一方面也可推廣國樂。
問題是，國內的片商可有這樣的見解，願意資助國內導演做這
樣的突破呢？最近有一個相當好的例子，就是公共電視台的《
人間四月天》，劇情佳、考據也詳細，更為社會上吹起一股民
初文藝風，這是相當好的表率。這證明了國人並不是排斥國片
，而是片子精緻與否、是否值得看而已。
然近幾年來，國內導演新銳盡出，在國際影展出盡鋒頭，但多
是些意識型態重的電影，劇情難引起青少年的共鳴，而前衛的
劇本，又無法吸引中年觀眾的興趣。倒不如用些較通俗的題材
，將其拍的盡善盡美，像李安導演的《臥虎藏龍》就很讓人期
待。既然好萊塢都能將我們的《末代皇帝》拍的如此動人，我
們為何不行呢？
２、人文角度：
在這部片中，在從無冷場的劇情中，我們其實可以看到許多教
育失敗的例子。首先談到莫札特，雷奧波德從莫札特小時後起
，便盡心教導他一切音樂上的知識及演奏技巧，天賦高的莫札
特近其所能的吸收，再加上不斷的巡迴演出，莫札特甚至會說
十五種語言。但在父親羽翼下的他，對於人情事故卻是全然的
無知，他不懂得謙虛、不知處理人際關係，不能感受週遭人的
情緒反映，如：主教及國王。即使結了婚，他也依然放蕩不羈
，無法做好丈夫與好父親，恰巧又娶了同是孩子心性的康絲丹
彩。之所以會造成這樣的局面，是因為ＩＱ在成長的同時，Ｅ
Ｑ與ＭＱ卻沒有獲得好的培育，正如時下的教育，多重視智育
，卻忽略了更為重要的德育與群育。
而薩里耶利，他在待人處世方面當然是強多了，但他卻不知如
何處理自己的情緒，也由於他的挫折容忍力不夠，所以當他受
到打擊時，便開始怨恨對手，卻不知使自己長進。而他對莫札
特愛恨交知的情感無法解析，自己又無法正視，只能讓這股情
緒朝負面發展，終於釀成大禍。就想我們剛從國中上來，每個
人都是頂尖的佼佼者，然而第一名卻只有一個，這時無法自我
調適的人，便會被淘汰，因此我們在教育初期，就該有「天外
有天，人外有人」的想法，免得剎那間無法適應。而且課餘也
要培養良好的、排解情緒的管道，以免讓負面的情緒影響了我
們的思維及想法。
３、總結
總之，對於《阿瑪迪斯》這部片子，我們給予極高的評價，它
跳脫了一般人對大師的看法，而用另一種不同的思考，呈現出
一種幻想性的作品，不論觀眾是否愛好音樂，從這裡都能接收
到不同的頻率、而深深為之吸引。它是第一流的視聽享受影片
，若比喻成食物，《阿瑪迪斯》就正是那一道色香味具全的佳
餚。最後以一篇短文總結沃爾夫岡•阿瑪迪斯•莫札特，這位
上帝在人間的代言者的人生：
如果有人將新新人類歸類為世代裡難以理解的一群怪孩子
那麼莫札特肯定是他們之中的一員
他圓敦敦的臉上經常閃現一種不羈的神色
他想沒人能真正理解他的音樂
他只要玩耍追女孩子戴奇怪的假髮
做音樂？是因為無法克制心中不斷然燒的狂野
不論如何，這樣的一個人，的確以他三十五年的生命，劃亮了
整個十八世紀的古典樂壇。
八、引註資料
註一：引述自《莫札特其人其事》Ｐ、１２５
註二：引述自《阿瑪迪斯》
註三：引述自《阿瑪迪斯》
註四：引述自《莫札特其人其事》Ｐ、１３３
註五：引述自《莫札特其人其事》
註六：引述自《阿瑪迪斯》
註七：引述自《阿瑪迪斯》
註八：引述自《音樂巨匠─莫札特》
註九：引述自《音樂巨匠─莫札特》
註十：引述自《音樂巨匠─莫札特》
九、參考書目
１、莫札特其人其事／世界文物出版
２、音樂巨匠─莫札特／文庫出版
十、經驗分享
１、秀靜：愛樂者的感想
平時喜歡聽古典樂的我，對各方面的音樂都雜亂無章的全盤
接受。而經由這次的小論文研究，我終於對一個音樂家有了
真正的認識。經由《阿瑪迪斯》一片，我們彷彿穿越時空，
回到兩百年以前，在堂皇的宮廷中，穿著華麗的禮服，欣賞
那華麗的貴族音樂，與莫札特做穿越時空的心靈交流。我們
也由片中觀察到人性的各種面貌：忌妒、寬恕、真誠……。
《阿瑪迪斯》給我深入內心的真誠與感動！
２、芝瑩：持續三年的感動
早在三年以前，我就已經看過這部片子了。第一次觀賞它，
就獲得了無限的感動。只是，感動歸感動，我一直無法對它
有深入的研究，直到現在，藉由寫小論文的機會，我提出了
《阿瑪迪斯》這個建議，也很快的受到接納。於是終於，我
好好的坐了下來，再度欣賞它的風采，這次，除了感動，我
得到了更多的寶藏──我學會了思考與解析。從一個小小的
電影中我們能學到什麼？很多。但唯有在你肯專心面對它、
誠心喜愛它的時候。我用了我的真心去接觸它，而它告訴我
：在這個世界上沒有所謂的惡人，只有妒忌和偽善圍繞著人
心！
３、信妤：瘋狂打字手就是我囉！
這次為了小論文，可以說是將我的打字速度發揮到了極限，
每天都拼了老命的打字，真的是很累呢！可是寫太少的話，
又不甘心，真是蠻矛盾的。無論如何，總算是做完囉。
４、宜萱：我是寫稿天才！
很難想像一篇這麼長的小論文就這樣被我們寫出來了。那時
候看學姊的作品還覺得很不可思議：哪來那麼多東西可以寫
？現在才發現，其實還有許多東西是難以表述或寫不完的。
不過看著這麼一大篇稿子，那種成就感真是難以言喻呀！如
果下次再早一些開始寫，一定會更好的，不過好像每一次交
報告都是在悔恨自己不認真……。Ａｎｙｗａｙ，凡走過必
留下痕跡，我們有這麼大一篇「痕跡」，也是很滿足了。
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