| 留言：[ 王宜萱 ]。於 21:45:21 06/05/2000 發表 |
一、篇名：《阿瑪迪斯》研析──上帝在人間的代言者
二、撰稿：王宜萱。李芝瑩。柯秀靜。〈一年十七班〉。哈信妤〈一
年十五班〉。
三、基本資料：
１、作品名稱：阿瑪迪斯〈Amadeus〉
２、著作人：導演：米勒斯•福曼〈Ｍｉｌｏｓ Ｆｏｒｍａｎ〉
。主要演員：穆瑞•亞伯拉罕〈Ｆ Ｍｕｒｒａｙ Ａｂｒａ
ｈａｍ〉。湯姆•霍斯〈Ｔｏｍ Ｈｕｌｃｅ〉。伊莉莎白•
布莉吉〈Ｅｌｉｚａｂｅｔｈ Ｂｅｒｒｉｄｇｅ〉。傑佛瑞
•強斯〈Ｊｅｆｆｒｅｙ Ｊｏｎｅｓ〉
３、出版項：一九八四年／華納電影公司／美國
４、影片時間長度：一百六十一分鐘
四、前言：
由於本組的組員對於音樂與電影，都有相當的興趣，因此在
題材的選擇上，我們毫不考慮就選了將音樂與電影做完美結合的
《阿瑪迪斯》。莫札特的故事，是我們從小就聽熟了的，他的天
賦、他的事蹟、他的生活、他的音樂；但是在十八世紀、這個古
典音樂的年代，音樂家之間又有多少的勾心鬥角、瑜亮情結？音
樂家本身又如何在生計及藝術之間作取捨？這部片近乎野史的劇
情，及融合了朋友、君臣、父子、愛情的敘事，給了我們最好的
解答。
這部片同時也是美國影藝學院獎、即所謂的奧斯卡金像獎，
在一九八四年奪得八項大獎的傑作。片中考證詳細，富麗堂皇的
的佈景道具、恰到好處的配樂，以及情節緊湊、張力極強的劇情
都令我們深深傾倒，將我們帶進了十八世紀、那個屬於莫札特的
年代。因此我們將就劇中人物分析、史實考證及電影拍攝等部分
來研究這部片子。我們希望經由我們的小論文，能吸引更多的人
喜愛這部片子。
五、原著摘要：
年老的宮廷樂師薩利耶里在一個夜晚自殺了，口中不時的喃
喃自語：「莫札特，原諒我……」後來，他被送到精神病院，並
對來探望他的神父說出了當年的一段秘辛。
薩利耶里從小渴望音樂，並願意以一生的貞節來和上帝換取
天賦，但當他榮任奧地利宮廷作曲家時，卻遇到了天才卻幼稚的
莫札特。他無法原諒上帝選了一個小鬼作祂的代言人，卻又為莫
札特的音樂所折服，在內心天人交戰之後，便決定背棄上帝、用
盡手段來毀了莫札特。他假裝成為莫札特的好友，背地裡卻阻礙
莫札特的事業，最後莫札特終於因為病重且精神不堪負荷而死。
然而隨著時間的流逝，逝去的莫札特透過他的曲子常駐人間，而
留下來的薩利耶里卻和他的的作品一起光芒盡逝、趨於黯淡。
六、正文：
１、人物性格分析
Ａ、沃爾夫岡•阿瑪迪斯•莫札特〈Ｗｏｌｆｇａｎｇ Ａｍ
─ａｄｅｕｓ Ｍｏｚａｒｔ〉
ａ、生平
１７５６年１月２７日誕生於奧地利薩爾茲堡，為薩爾
茲堡主教宮廷樂長雷奧波德•莫札特之子。１７６２年
１０月前往維也納，與其姐Ｎａｎｎｅｒｌ兩度於瑪莉
亞•泰瑞莎女皇御前演奏。１７６３年展開第一次旅行
演奏，在慕尼黑、奧格斯堡、緬因茲、法蘭克福等地演
奏。１７６４年抵達英格蘭，會見Ｊ•Ｃ•巴哈。１７
６６年返回薩爾茲堡。１７６９年成為薩爾茲堡宮廷樂
團第三樂手。１７７０年父子前往義大利，接受當地主
要贊助人Ｆｉｒｍａｉｎ伯爵招待。在西斯汀教堂聽到
Ａｌｌｅｇｒｉ的《求主垂憐》後，憑記億將其寫出，
教廷頒發金馬刺勳章。歌劇《Ｍｉｔｒｉｄａｔｅ》在
米蘭推出並大獲成功。１７７２年寫作夜間劇《Ｉｌ
Ｓｏｇｎｏ ｄｉ Ｓｃｉｐｉｏｎｅ》（西皮歐的夢
）於薩爾茲堡新任大主教柯羅瑞多伯爵登基典禮演出，
開始支領宮廷樂手薪資。之後漸漸與柯羅瑞多大主教之
間產生不睦。１７７７年與柯羅瑞多主教爆發衝突，辭
去宮廷樂手之職，偕母親外出旅遊演奏，並造訪曼漢，
但爭取當地宮廷樂長之職不成。在曼漢遇見初戀情人─
女歌手愛洛希雅•韋伯。１７７８年旅行前往巴黎，母
客死該地。父雷奧波德催其返回薩爾茲堡，小莫札特心
不甘情不願地回去，卻沒能謀得任何職務。１７７９年
獲得薩爾茲堡宮廷管風琴手之職。１７８０年受慕尼黑
宮廷劇院之託完成歌劇《Ｉｄｏｍｅｎｅｏ》（伊多梅
諾）。初戀情人愛洛希雅嫁給宮廷歌手Ｊｏｓｅｐｈ
Ｌａｎｇｅ。１７８１年柯羅瑞多主教命其前往維也納
祝賀奧國國王約瑟夫二世就職，莫札特遂辭去在薩爾茲
堡之職，前往維也納謀生。與愛洛希雅之妹康斯坦采墜
入情網。１７８２年完成歌劇《後宮誘逃》以及哈夫納
交響曲。與康斯坦采結婚。１７８３年生下長子Ｒａｉ
─ｍｕｎｄ Ｌｅｏｐｏｌｄ，攜長子與康斯坦采回薩
爾茲堡見雷奧波德，在薩爾茲堡停留三個月，長子不幸
夭折。接著他開始編訂作品，以自由工作者的方式維生
。１７８５年以鋼琴家與作曲家身份獲得極高名聲。１
７８６年歌劇《劇院經理》於維也納荀布倫宮首演，同
年並首演《費加洛婚禮》。１７８７年兩度訪問布拉格
，於當地演出新製作的歌劇《喬望尼先生》。接替Ｇｌ
ｕｃｋ就任維也納宮廷之音樂總監。１７８９年走訪布
拉格、德勒斯登、萊比錫，在萊比錫即席演奏巴哈曾經
使用的管風琴。１７９０年歌劇《女人皆如是》首演。
１７９１年爭取聖史蒂芬教堂樂長一職未果。受神秘委
託者創作安魂曲。完成歌劇《狄托王的仁慈》、《魔笛
》。１２月５日病逝於維也納。
ｂ、人格
被認作「上帝的代言人」的莫札特，自小便有驚人而優
異的音樂天賦，因此從六歲開始便隨著父親在歐洲各地
演出，由於他的才華洋溢，使得他從小就在大人物之間
周旋，接受讚美與喝采，導致日後他狂妄、目中無人的
性格。而他父親對這個完成他夢想的寶貝兒子更是呵護
備至，為他打理一切，也使得他拙於理家，並極度依賴
父親。長大後，他雖然自大、口無遮攔、舉止高傲，在
音樂界很難交到真心朋友，但其實他仍是一派天真、純
真善良。
他機明能幹的父親將他教養成一個老於世故的人，他自
幼年便目睹父親如何與王室相處、如何應付人事狀況的
技巧，也長受父親的訓誡與忠告。然而生活和經驗也是
教師，特別是他遭受的苦難：敵手的嫉妒、大主教的刁
難、皇帝的漠視……等，使他對人產生不信賴感。但是
「他永遠是遵循他的仁慈之心而不是他更好的判斷力，
他依然用它純真的眼光去看待世人及一切」（註一）。
他的姊姊在他死後所說的話，最足以表現他的人格：「
除了在音樂之外，他過去是，現在仍是，幾乎永遠都會
是一個好孩子。這是他性格陰暗的一面中主要的特徵；
他永遠需要一位父親、母親或是其他監護人。」在片中
，他第一次出場，就被薩列里形容成「一個嘻笑怒罵、
色情、下流的怪物。」（註二）以這樣特別的方式出現
，的確突顯這位天才不同於他人的性格。一般人所想像
的音樂家往往具有莊重的態度、優雅的舉止與高尚的氣
質，但莫札特卻顛覆了這項傳統。片中莫札特和奧皇、
大臣們討論《費家洛婚禮》時所說的話為例，「海克力
士、奧非斯，這些崇高的人連大便都是大理石。」（註
三）就這方面來說，他真的粗魯得夠了。
婚後的莫札特和康絲丹彩過著甜蜜的生活，兩人都堅貞
不移地信仰他們的愛情，終其一生都深愛著對方。然而
，他們經濟拮据，甚至晚年窮苦潦倒，使得這段婚姻有
了缺陷。康絲丹彩在婚後雖和莫札特相互扶持，但是理
家無方的兩人仍常陷入經濟困境，也潛伏了莫札特晚年
工作過量、疲勞不堪的不安因素。片中有一幕是莫札特
的父親來到維也納，即使家中收入極差，他仍堅持到派
對去揮霍，真是「今朝有酒，今朝醉」。
後來莫札特在奧皇面前漸漸失去信任，不得寵的他在喪
失皇室職務後，性格變得詭譎多變，善良的他不願得罪
人，只一味地讓自己墮落在酒、派對以及金錢之中。雖
然生活的不順意和壓力不斷地折磨著他，但我們在他的
音樂中卻很少感受到哀傷的情緒。「要想像一個痛苦的
莫札特，與想像一個快樂的貝多芬同樣的困難」（註四
）他樂觀的性情不允許他長期憂鬱和感傷，他從來不放
棄希望，他用音樂的力量去對抗一切外來的痛苦級打擊
。關於他的生活方式和品德，莫札特一直都處於世人看
不清楚的位置上，有關他的誹謗多來自他在維也納的敵
手。
晚年的莫札特因神秘的黑衣人而在內心籠罩一層死亡的
陰影，但是從以下的一段他臨終前說話，我們仍可看到
他的豁達及對藝術的熱愛：『現在我一定要走了，就好
像那已經有可能讓我在安寧中生活了。現在我一定要離
開我的藝術，就好像我已從奴役的姿態和投機者的束縛
中解脫出來，贏得了可以依隨我的感覺、隨心所欲地、
自由自在地去寫作的權利！』
總結說來，他的天真性格透露在他的音樂之中：詭譎多
變尤甚於巴哈，貴族性勝於貝多芬，自然流暢無人能及
。終其一生，有一點在他的一生始終不變──純真和自
然。
Ｂ、安東尼•薩里耶利〈Ａｎｔｏｎｉ Ｓａ；ｉｅｒｉ〉
身處當時的維也納，薩里耶利是一名相當出名的宮廷音樂
家，同時，也是貝多芬、舒伯特及李斯特等音樂家的老師
。他在童年時就一心嚮往要成為一名偉大的作曲家，以在
人間為上帝傳播祂的福音。長年來不斷的練習和努力，使
他不但得到宮廷音樂師一職，也有了不小的名氣。他對自
己有一定程度的自信，也深信自己就是那名上帝所挑選出
的音樂傳道者。
一直到他第一次遇見莫札特，那是在一個皇家音樂會上，
他簡直不敢相信他自己的眼睛和耳朵，但還是必須說附他
自己，眼前的這個放浪、自大、無禮的年輕人，就是鼎鼎
有名的天才音樂家，莫札特。他曾嘗試在莫札特面前表現
自己的音樂才能及前輩風範，但莫札特大而化之的個性和
天賦卻在在打擊著薩里耶利。於是他在心中暗暗的發著誓
，他無法原諒上帝，也無法原諒上帝所鍾愛的莫札特（Ａ
─ｍａｄｅｕｓ）。總有一天，他要親手毀掉，這一切屬
於莫札特的榮耀。薩里耶利的心，已由一個熱愛音樂的美
麗，轉而成為一縷邪惡的靈魂，帶領著黑暗，一步步向著
莫札特逼近。
時光流逝著，表面上，他似乎和莫札特成了關係良好的朋
友，至少他是一再的幫助他。但是私底下，他仍是努力的
籌畫著他恐怖的計劃……。就在莫札特的父親去世後不久
，他再寂靜的午夜時分假扮成黑衣人，輕扣上莫札特的門
。他要求莫札特為他寫一手安魂曲，並給了當時窮困潦倒
的莫札特一筆豐厚的籌金，可憐的莫札特，他根本是無法
拒絕的。薩里耶利計劃著等他一拿到這首安魂曲的譜，就
殺了莫札特，再用自己的名子，發表這首安魂曲，讓世人
感受到他為好友的去世感到如何的悲痛，並要大家都肯定
他對於音樂的才能。可是他的計劃並未成功，因為莫札特
在完成最後一個章節之前，就因為過度的勞累及長年的風
濕症併發傷寒而與世長辭了。
在莫札特死後，薩里耶利一直無法承受心理上的壓力和良
心的譴責，他發了瘋，也因此自殺過。也許真正的原因是
他也深深的愛上了莫札特的天份，而感到無限的痛苦吧！
例如在片中他曾形容莫札特的音樂說：「我透過音符所架
成的鐵龍，看到最純粹的美！」這種愛恨交結的情感，定
是緊緊的糾纏住薩里耶利那顆脆弱而扭曲的心的，若不是
，他是不會有那種非理性的行為出現的。
Ｃ、康絲丹彩•莫札特〈Ｃｏｎｓｔａｎｚｅｉ Ｍｏｚａｒ
─ｔ〉
康絲丹彩，暱稱小老鼠，是莫札特的妻子，天生個性天真
活潑，與莫札特興趣相同，喜歡宴會、玩樂等享樂的生活
，她的父親福理多林偉伯〈Ｆｒｉｄｏｌｉｎ Ｗｅｂｅ
─ｒ〉曾於歌劇院中擔任抄寫歌譜的職位，也是一個未成
名的作曲家，康絲丹彩的妹妹霍芙為一花腔女高音，而她
的姐姐艾洛西雅〈Ａｌｏｙｓｉａ Ｗｅｂｅｒ〉亦是從
事音樂事業，並在莫札特認識康絲丹彩之前便與之墜入愛
河，但後來卻嫁給宮廷歌手Ｊｏｓｅｐｈ Ｌａｎｇｅ。
康絲丹彩可謂出生音樂世家，僅管他們的結合看似天生一
對，但她總算不上一個好的妻子，甚至對家事的管理可算
是一竅不通，莫札特與她的生活雖是自由快樂，但不免流
於放縱，相較於以往父親對他的嚴格教育，康絲丹彩對他
的放任，使他不再嚴肅的面對音樂，而無法嚴謹認真的創
作。
對金錢方面，康絲丹彩則較莫札特來的現實，當莫札特為
了自尊而不願屈就於宮廷教師一職，康絲丹彩反而私底下
將他的作品帶出，希望能改善經濟拮据的生活狀況，是個
了解現實需求的女人。她也曾一度婉拒莫札特好友寫作的
邀請，只因無法馬上得到實質的收益。
康絲丹彩如此的個性與莫札特的父親的理想相去甚遠，當
莫札特的父親來探望小住，也和康絲丹彩爭吵了數次，莫
札特的父親不滿康絲丹彩的放蕩，而康絲丹彩也再也無法
忍受他父親的固執，公公與媳婦間的問題從未改善過，使
得周旋在其中的莫札特陷入兩難、深感其害，直到其父去
世，莫札特仍有一種愧疚的心情。
莫札特於三十五歲的時候與世長辭，此時康絲丹彩年方二
十八，在守了十八年的寡，也就是當她四十六歲的時候，
改嫁丹麥外交官，但對於莫札特始終無法忘懷，並與其夫
一家人共同著作莫札特傳，她與莫札特間深厚的愛情由此
可之一斑。〈註五〉
Ｄ、雷奧波德•莫札特〈Ｌｅｏｐｏｌｄ Ｍｏｚａｒｔ〉
莫札特的父親出生於瑞典，自幼就想成為一個音樂家，但
並未得到家族的認可與支持，學生時代專攻法律，但在西
元一七四三年經由神父西利斯孟德的介紹進入薩爾斯堡大
主教宮廷樂隊，擔任第四小提琴手，而開始了音樂生涯，
只可惜並不順利。自從發現了莫札特有音樂方面的天賦後
，他將他未完成的音樂事業全部寄託在莫札特的身上，是
一種移情作用，他一直扮演著冷酷的嚴父角色。在精神上
他一直莫札特的支柱與導引，由於莫札特的天性熱情與容
易相信他人，即使到了成年後還是跟小孩一般、毫無心機
，他特別教導莫札特於人性的險惡與自我保護，他的堅強
與冷漠就像一堵厚實的牆，讓莫札特依靠，也使得莫札特
永遠都長不大。
Ｅ、約瑟夫二世〈Ｅｍｐｅｒｏｒ Ｊｏｓｅｐｈ Ⅱ〉
一七八七年在維也納就任的奧地利國王約瑟夫二世，在劇
中呈現出一種國王的典範。他除了維持著奧國政治、經濟
的穩定，同時也相當的支持文化的發展，這樣的環境也影
響了了他的臣子，這點從劇中范史威登公爵的身上就可以
看出來。而且他對於音樂的選擇也有自己的主見，並不會
說完全聽信當時的劇院經理、音樂大臣的話，可是同時他
也相當經重具有專業的人，例如：在片中，凡是遇到有關
作曲、歌劇的事，他必定會徵求宮廷作曲家薩里耶利的意
見，無論最後他接受與否，都有一定程度的重視。約瑟夫
二世的另一個優點，是他具有創新、改革的新穎想法、並
不拘泥於法律條文，例如：一開始他獨排眾議，突破當時
歌劇均用義大利文撰寫的局面，轉而邀請莫札特撰寫第一
齣的德文歌劇《後宮誘逃》；影片中間，他又不顧大臣的
反對、並取消自己訂定的規矩：歌劇中不得演出芭蕾舞，
讓在法國禁演的《費加洛婚禮》得以在奧國順利演出〈法
國以此題材易導致階級衝突為由而禁演〉。
此外，他對音樂演奏也保有高度的學習興趣，儘管他的技
術不是很棒。但比較令人失望的是，他也有掌權者的通病
：喜新厭舊，約瑟夫二世對莫札特的好感並沒有持續很久
，或許是莫札特一而再、再而三的忤逆，又或許是莫札特
的作品無法引起他的共鳴，而他自己的藝術修為也不夠，
例如在影片中段，當約瑟夫二世前往觀賞《費加洛婚禮》
時，便因難忍倦意而打了呵欠，那時薩里耶利便說：「一
般說來，陛下打一次呵欠，還有幾次機會；打兩次，大概
只剩一、兩場；打三次，就沒機會了。（這是指演出歌劇
的機會而言）」（註六）他又對莫札特說：「陛下只能吸
收一點的東西，你卻給了他太多。」（註七）所以當約瑟
夫二世對莫札特的興趣消逝殆盡後，莫札特就幾乎從宮廷
消失了。
２、電影拍攝
Ａ、劇情鋪陳
在觀賞《阿瑪迪斯》這部片子時，我們不時的可以看
見導演的巧思。首先，編劇彼得•許夫特〈Ｐｅｔｅｒ
Ｓｈａｆｔｅｒ〉採用倒敘的手法，讓飾演薩里耶利的穆
瑞•亞伯拉罕〈Ｆ•Ｍｕｒｒａｙ Ａｂｒａｈａｍ〉出
場，以老態龍鍾的容貌，演出一場令人怵目驚心的自殺，
一開始便緊緊抓住觀眾的目光，然後讓薩里耶利以向神父
和上帝懺悔的方式，將時間帶回了三十多年前，他陷害莫
札特的那個時代。如此陰暗沉重的氣氛，後來再接上莫札
特再宮廷與其妻追逐嬉戲的劇情，更營造了強烈的對比。
另外令人佩服的一點，是導演米勒斯•福曼〈Ｍｉｌ
─ｏｓ Ｆｏｒｍａｎ〉以薩里耶利當全片的靈魂人物，
而不採用莫札特，這也是為什麼奪得奧斯卡金像獎最佳男
主角，是飾演薩利耶里的穆瑞•亞伯拉罕，而不是飾演莫
札特的湯姆•霍斯〈Ｔｏｍ Ｈｕｌｃｅ〉（當然，亞伯
拉罕本身也是硬裡子的演員）。這樣的做法，讓《阿瑪迪
斯》突破了一般傳記電影的窠巢，不再以一代音樂大師的
生平為主，而是以一位宮廷作曲家因嫉妒天才，而不惜採
用卑鄙的手法逼死天才作為劇情的主線。
在故事的敘述上，編劇省略了莫札特的成長過程，直
接讓二十五歲的莫札特出現在觀眾眼前，不使冗長的歷史
煩擾觀眾的思維，而以最精華的、莫札特生命中的最後十
年呈現出來。他把薩里耶利塑造成一個嫉妒心強、狠毒而
狡猾的宮廷作曲家（握有權力的一方），而把莫札特形容
成幼稚、不懂人情事故、不知謙虛、粗俗，卻又單純的音
樂家（握有天賦的一方），讓這兩位音樂史上的大師不再
嚴肅，而是有血有肉、活生生的躍上了大螢幕。
在片中，薩里耶利先敘述出他因父親的死亡，而得到
學習音樂的機會，他甚至為此感謝上帝。這樣的鋪排，已
為他日後殘忍陰沉的個性埋下了伏筆。鏡頭再轉到數十年
後，他榮任宮廷作曲家，正是風光時，他從小羨慕且忌妒
的對象──莫札特出現了。這時編劇安排了莫札特與康絲
丹彩嬉戲狎玩的畫面，突顯出薩里耶利的錯愕與不甘，而
當他心有輕蔑時，編劇又讓莫札特指揮出精采絕輪的作品
，一次又一次的打擊，正好表現出薩里耶利那種跌到絕望
深淵的無力感。而後，莫札特對於自身天賦的自信（或是
說自大？）、對義大利文歌劇的嘲諷（薩里耶利為義大利
人），和約瑟夫二世的偏袒，更讓薩里耶利陷入瘋狂。接
著，他所愛的女演員，在為莫札特演出《後宮誘逃》後，
也愛上了莫札特。這種接二連三、不幸的安排，為薩里耶
利後來殘忍陷害的手段，做出了合理的解釋。
至於莫札特，在《阿瑪迪斯》，他似乎一直被人推著
走，缺乏自己生活方式。每每遇上尷尬的場面時，他就用
他那種招牌式的、近乎白痴且歇斯底里的笑聲來帶過一切
。他唯一自己做主的事便是娶了康絲丹彩•莫札特〈Ｃｏ
─ｓｔａｎｚｅｉ Ｍｏｚａｒｔ〉。但兩個心性幼稚的
人湊在一起，卻造成了家庭悲劇，康絲丹彩無法與公公雷
奧波德•莫札特〈Ｌｅｏｐｏｌｄ Ｍｏｚａｒｔ〉相處
，又無法持家，令他們的經濟拮据；而莫札特自傲、不夠
圓融的處事態度，又無法替他爭取工作，但他卻過慣了夜
夜笙歌、揮金如土的生活。好不容易脫離了父親，莫札特
卻不知道該如何走下去，反而在心靈上更為他父親所羈絆
，《唐喬望尼》中那位從地獄裡回來的貴族，便是雷奧波
德的化身。
另外，《阿瑪迪斯》一個很讓人激賞的地方，就是隨
著劇情的推演，而配上莫札特不同時其作品的精華，令觀
眾在欣賞劇情之餘，也可以增加對古典音樂的認識。例如
在影片結尾時配上的安魂曲最後樂章，便將氣氛帶到了高
潮。
再來，就在莫札特的經濟、健康都每下愈況之時，薩
里耶利卻趁機表達關心，進而成為莫札特的好友，單純的
莫札特不疑有它，完完全全的信任薩里耶利。但薩里耶利
此時卻計劃要殺害莫札特。他打扮成莫札特的父親在宴會
上的造型，去要求莫札特創作《安魂曲》，但這個時期健
康狀態很差的莫札特精神上也很衰弱，認為這位他是死神
（或父親雷奧波德的化身），而安魂曲便是為自己所寫的
。莫札特心力交瘁，最後暈倒在替《魔笛》中的《我是一
個捕鳥人》伴奏時昏倒，薩里耶利送他回家，莫札特要求
他幫忙聽寫。這時畫面中，只見莫札特面色蒼白如紙，將
腦中完美的音符唱出，而且也將各種樂器的合聲搭配的完
美無缺；薩里耶利則展現出「絕對音感」，快速的寫譜，
兩大音樂家在片中終於合作！但就在那個清晨，莫札特死
在康絲丹彩的懷裡。
這一段劇情中，薩里耶利天份、氣度都不夠，卻是政
治、地位的贏家，在恨莫札特的同時卻又愛他；莫札特才
華洋溢，卻被人漠視，連死都落魄，屍骨至今下落不明。
強烈的對比和人物心理的矛盾，有力的突出莫札特的形象
，令人容易投以酸楚和痛惜。
最後，如願以償卻愧疚的薩里耶利，在莫札特死後，
折磨了自己三十二年，終於崩潰而進了精神病院。劇末，
當他經過了各樣精神病人的身邊時，他高舉雙手說：「我
會讓你們得到救贖。」然後雙手捧心，好像對在地上匍伏
捲屈的人們表示撫慰，又好像是對一段完美的演出，做出
回應掌聲的答禮；無論哪一種，都為他的一生做了評斷，
那是段他渴望完美、掌聲，追求高高在上的人生。所以最
後，導演以全黑的螢幕，配上莫札特那獨有的、近乎歇斯
底里的笑聲作總結，算是上帝透過祂的代言人，對薩里耶
利和眾生的嘲諷吧！
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